激情年代
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激情年代

妒焰飞灰 / 严酷的考验 / 萨勒姆的女巫 / 炼狱

暂无片源
上映:
1996-11-27(美国)
语言:
英语
更新:
2022-12-17 23:38:39,最后更新于 1月前
备注:
超清
豆瓣评分:
8.2分
评价:
TAG:
未知
剧情:
故事发生在1692年的马萨诸塞州,在一个地处偏远的小镇之中,生活着一群虔诚又愚昧的人们。女孩阿比盖尔(薇诺娜·瑞德 Winona Ryder 饰)是牧师的侄女,因此在镇上享有很高的声誉,凡是她说的话人们都信,凡是她做的事人们都赞成。凭借着自己的“特权”,阿比盖尔将数十名她看不惯的女子以“女巫”之名送上了绞刑架,这其中就有约翰(丹尼尔·戴-刘易斯 Daniel Day Lewis 饰)的妻子伊莉莎贝斯(琼·艾伦 Joan Allen 饰)。 收起
点评:
本片改编自美国著名剧作家阿瑟·米勒的经典舞台剧《萨勒姆的女巫》。本来这幕剧是讽刺五十年代的麦卡锡主义的,但文革后在上海人民艺术剧院上演的时候,大部分观众都认为它是讽刺文革的。其实中国的红色恐怖与美国的白色恐怖同样杀人,区别只在于一个用共产主义的旗帜杀人、一个用自由民主的旗帜杀人。
获奖记录:

第69届奥斯卡金像奖-1997年

  • 最佳女配角(提名) 琼·艾伦
  • 最佳改编剧本(提名) 阿瑟·米勒

第47届柏林国际电影节-1997年

  • 金熊奖 最佳影片(提名) 尼古拉斯·希特纳

第54届金球奖-1997年

  • 电影类 最佳男配角(提名) 保罗·斯科菲尔德
  • 电影类 最佳女配角(提名) 琼·艾伦

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竟然是真实事件改编的,好久没有看一部电影看得这么愤恨、悲痛但却无奈了。信仰和愚昧也许只在一线之间吧。宗教带给人的到底是什么?除了个人感觉电影结局处理得有些程式化,这部电影带给我的思考很多。PS:DDL在这里的扮相应该是他所有电影里第二帅的了吧!薇诺娜赖德的演技太有张力了。
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才知道 Daniel Day-Lewis 是 Arthur Miller的女婿!天咯这对老丈人和女婿都把得一手好妹啊,阿佳妮跟梦露都收过囊中……电影版不知道为啥Miller要改得偏重Abigail对Proctor的感情了,大概为了噱头效果吧。1279
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《萨勒姆的女巫》是个人最爱的剧本,这个故事还需要所有人更多地复习、再复习。阿瑟米勒指出了人类族群的某种“基因缺陷”:当人面对看不见的恐惧时,生物性的自保开关就会被拨动,在这个档口人会本能的选择群体带来的安全感。当这个底层逻辑被利用,就会形成群体对不服从个体的指控,而由于看不见的恐惧本身不可证伪,利用恐惧者由此形成完美的解释闭环。群体无意识在其中充当平庸之恶,是非颠倒,留给个体的只有两条路:选择谎言还是选择活着。唯一能帮助人类脱离此循环的只有公正的秩序与不断进步的规则。但《萨勒姆的女巫》深刻之处在于:当秩序本身也有利用恐惧的私心,而个体本身也并非完美受害者该怎么办?《萨》指出了历史上猎巫行动背后的秩序——教会的威信处于新世界打开后被挑战的节点,私欲凌驾法律,“缺陷”始终存在正如历史不断重演。
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「萨勒姆女巫」电影版之于剧场版,如同在烈酒中掺水,多了电影环境下柔和的转场,电影版中的刘易斯之普朗特与瑞德之阿比盖尔也更加平淡,依旧掩盖不住剧本中抨击的尖锐,对于「集体无意识」的构陷,与人类语言逻辑中的陷阱,几乎是人类悲剧的全部本质原因。
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勉强两分。这剧情……真是没逻辑啊,在DD刘易斯在法庭上指出真相是自己跟薇诺娜通奸导致后者报复的全片戏眼里,DD刘易斯为何不当众指出薇诺娜的逼是馒头逼、蝴蝶逼或者其它款?这不就证明通奸成立,法官为何要找DD刘易斯老婆作证,结果导致官司一败涂地?另外这部法官和宗教裁判混在一块儿的戏本身就乱七八糟的,断案全凭原被告说话、表演,那些嚎哭式演出和见鬼式表情太蠢了,连个喜剧效果都无。其实这片子的流程跟文革如出一辙:一次女巫游戏,在薇诺娜报复情人和教会内争夺权力的背景下,演变成一场青少年借口为神代言向中老年发起攻势的运动,这不就是文革嘛?这片子的摄影和美术是真的好,服装也做旧了人也脏兮兮的,用光透亮颜色搭配的舒服,简直有提升视力的效果,还有些舞台化布景和表演结合电影运镜的地方也挺有意思的,可惜内容太愚蠢了
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平庸的改编,即便有阿瑟米勒亲自操刀的电影版剧本,也无法挽救视听语言的惨淡效果。对比原版剧本可见无数细微的调整,如戏份的增删,次要角色背景材料的补充,一些原本留白在对话之外的场面也作了视觉呈现。然而实景拍摄依然不能减轻僵滞的舞台感,在两种表演媒介的语言转译上是失败的。演员口音不统一,布景和打光处处透露着粗制滥造的气息,观影意义变成于调度和台词行间寻找米勒裁剪的双手。一处极为不妥的增笔是将Abigail对John病态的报复与占有往爱的方向突转,而与此同时Elizabeth的复杂性和立体度遭到大幅削弱。最后终于领悟这个古怪的译名,必定是出于某位手握权威的译者大笔一挥,把刘易斯与薇诺娜赖德先前合作的《纯真年代》直接以前现代激情版誊抄了过来。
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从纯真年代到激情年代,从心机深沉白富美到毒如蛇蝎伪女巫, DD-L与薇诺娜无论是戏里的角色还是戏外的际遇都相当令人玩味呐。除去这些不谈,仅该片的立意就足以让人联想到种种文化革命,产生历史共鸣。而上个世纪薇诺娜·瑞德的德才情貌,不只风华了,只怕也绝代了。
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从纯真年代到激情年代,DDL最后对Wino说的竟是:"It is not on a boat we'll meet again Abigail, but in hell." Joan Allen演得超好,而Winona Ryder是90年代美国最不怯场最惊艳的年轻演员并没有之一,每个角色随着剧情展开于不同的时间爆发,最后是DDL的激情和高潮。
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本片改编自美国著名剧作家阿瑟·米勒的经典舞台剧《萨勒姆的女巫》。本来这幕剧是讽刺五十年代的麦卡锡主义的,但文革后在上海人民艺术剧院上演的时候,大部分观众都认为它是讽刺文革的。其实中国的红色恐怖与美国的白色恐怖同样杀人,区别只在于一个用共产主义的旗帜杀人、一个用自由民主的旗帜杀人。
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从男性大家长能够肆意对女性辱骂和动手动脚就能一窥十七世纪末美国乡镇封闭愚昧的父权社会脉络。在这种环境下去指责艾比的蛇蝎心肠而忽略社会现实反而显得过于卫道。更贴近历史唯物主义的评价反而是:她对爱情的追求和对宗教压抑的反抗手段不够彻底,抛弃了基督教的辩证法而致力于去制造“恶无限”的神话。这也该是对待“文革”乱象应有的反思态度,而不是像评价“魔鬼”一样要与这种“灾难”划清界限。与艾比相对,男主角通过自己的牺牲和赎罪,重新链接起了信仰内容与信仰形式同一的根本述行。那段歇斯底里地否认让人联想起安提戈涅的那句宣言“天神制定的不成文的条例永恒不变”。也正是这种牺牲才推动了小镇观念的革命。另外法官的表现令人印象深刻,完全展露了法律的冷酷、无能和暴力。现代法律不过是考虑社会效益函数的一种更为精致的神话而已。判官與村民是狂熱的宗教信徒,而艾比是利用這種狂熱駕馭他們的心理,她沒看見魔鬼,魔鬼早將她附身。不是電影導演本身男性霸權,而在於那個時代就是男性霸權,不要把女權主義隨意套在這部影片激情年代上。反映和批判男性霸權沒有錯,搞錯對象才有錯。John說God is dead意思是公義不再、判官無能,此舉惹怒眾人,這是問題所在。一個曾經犯錯的懦弱者願意承認錯誤走向正途,他不能一錯再錯,所以他拒絕簽字, “Because it is my name. Because I won’t have another in my life. Because I lied to sign my name to lie. Because I have given you my sole. Leave my name.”如果一张那么干净的脸都藏着无知与丑恶,你还能选择漠视么 呵,猎巫都能怪到女人头上,是坏女人逼他们猎巫的。 众口铄金,积毁消骨,我想到了MJ 当末日接近,会有越来越多的异端假扮成信徒,于是上帝就被这些信徒害死。最讨厌主角 1,无需为这样恶臭的女主角找认同感,其本身也是作为反派人物塑造,只是开头时候难看透,但不妨碍这部激情年代电影激情年代及其让人上火,疯狂的人,愚蠢的事,堕落的心。 喜欢这件作品! 巫蛊之术 麦卡锡 还有国境内曾经的一些事 不止是说说闹闹而已 演员表演还是挺惊人的 值得品味 很棒的剧本 很棒的电影激情年代人物分工明确,故事激情年代完备又富曲折,光影处理有想法有意义,更重要的是,这样的故事激情年代似乎能激起全世界人们的历史共鸣,观感着实压抑和震撼。结尾处痛哭惋惜男主要被吊死的村民们,之前一身正气围观刑场叫好的也是他们呀。

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